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ankearlww7895 發表於 2013-2-16 21:34

用相機捕捉到“決定性瞬間

拍攝一張照片最關鍵的步驟是按動快門按鈕,這不是因為按快門是“把照片拍攝下來”的動作,而是因為照片拍下來以後,就不可改變了。在未按下那決定命運的按鈕之前,攝影家可以隨意選擇、改變、取捨、改進或糾正,他可以做任何他想要做的事。可是,一旦他採取了那決定性的步驟,按下了快門按鈕,就水已成舟,無論是好是壞,事後改變照片面貌的機會就很少了。所以說,時間的選擇是拍攝一張照片的最重要的步驟。

    一位攝影家,無論他選用的器材多麼好,技術如何完善,除非他選擇了正確的時間,否則,照片就很有可能在技術上無懈可擊,但不能用。因為經驗表明,一張照片可能由於技術欠妥而遭到批評,但只要題材好,表現手法富於想像力,時間的選擇適當,這張照片就不會失敗。因為大多數人不很懂得攝影技術,甚至不關心這方面的問題,但他們卻都非常關心照片所包含的意義。

    人們在讚美一張特別動人的照片時常說:“多幸運的鏡頭!”也許這個說法是對的,攝影家拍這張照片確實是靠了運氣;但也可能是他辛勤勞動的結果。然而,不管一張照片是偶然拍下來的或者是經過精心計畫的,它成功的主要原因往往是由於時間選擇得正確。

    選擇時間是為了抓住抓拍大師卡蒂埃一勃列松所說的“決定性的瞬間”,也就是動作的頂峰,事件最精采的場面,最有意義的姿態或神情,也就是照片的一切因素匯成完美構圖的瞬間。

    對攝影家來說,要做到這一點,得有觀察能力,要能全神貫注,要有預見。有觀察能力,就不至於忽略那些似乎不太重要的細節,而這些細節最後可能促成作品也可能破壞作品。全神貫注是為了準備就緒,等待著最有意義時刻的到來。要有預見,是因為動作往往十分迅速,當攝影家意識到“就是它”時再拍就已經為時本晚了。例如,在體育攝影中,攝影家必須在高潮出現的若干分之一秒前就按下快門,因為在動作和曝光之間會有一定的時滯,這是由攝影家本身對時間的反應和器材固有的機械慣性造成的。

    防止漏掉“決定性瞬間”的最保險的辦法,是拍攝大量的膠片。業餘攝影者通常不理解這一點,抱怨什麼:要是他們也象專業攝影家拍攝那麼多張,他們也會“碰上”的。這是無稽之談。專業攝影家所拍的這些照片中的每一張,都是作為最後高潮而認真選擇曝光時機拍下來的。可是,後面又一個更有意義的瞬間出現了,使前面的照片顯得遜色,這樣,一個又一個地隨之而來。大多數專業攝影家都懂得這一點,並且都是這樣做的。說得恰當些,因為他們是專業人員,他們不敢因為錯過了時機而丟掉事件高潮時的照片,那是他們被指定要完成的任務。

    關於時機的選擇,攝影家必須考慮下述因素:心理上的適當瞬間、運動與構圖的關係、光線、氣候和季節。

    心理上的適當瞬間

    每一出戲,每一個行動,每一種事件,都有它的高潮,高潮就是緊張的狀態達到了開始緩和的那一瞬間,神經上的緊張開始鬆弛的瞬間。不可避免的事件正在發生、脾氣正在大發作的瞬間,勝利或失敗的瞬間;如魯比槍殺奧斯瓦德;赫魯雪夫在聯合國會議上用皮鞋敲打桌子等等。不過認識並抓取上述這種顯而易見的戲劇性瞬間一般並不困難。可是,許多深切感人的瞬間並不是顯而易見的。如一位被拋棄的中國嬰兒孤獨淒慘地坐在火車站的地上(譯者注:照片反映日軍侵華大轟炸中,一個小孩坐在廢墟和死屍之間號哭);一位法國男人獲悉法國被戰敗而失聲痛哭……要抓獲這樣的瞬間也需要作出時間的選擇,但是,還必須對這種情景有一種特殊的認識才能抓到。

    最令人棘手的事情之一是選擇正確的時機去攝取一個人的笑容。我說笑容並不是商業攝影家所拍的那種牙齒外露的笑容,這種微笑沒有歡樂或愉快,毫無意義。真正的微笑是對一種微妙或詼諧情景的感情上的反應,這種反應表現在眼睛和整個臉上。這個寶貴的瞬間,往往剛一出現又瞬即消失,只有靠精確的時間選擇才能抓取到它。

    運動與構圖的關係

    我們生活在一個運動的世界中。人與動物,轎車與飛機,滾滾的波濤與飛逝的雲彩都在運動。即使事物靜止了,而攝影家本人還是活動的。他採取的每一個步驟,都是從不同的角度、不同的大小以及周圍環境的不同關係中去觀察主體的。難怪一張照片的成功與否,它的差別往往就在於時間的選擇。例如,將一輛競賽中的汽車放在照片的上角,放在中間,還是放在下角,差別是很大的。將汽車的形象正確地安置在照片上是時間選擇的結果。

    時間的選擇與運動之間的另一種聯繫,是由於物體在運動時能改變它的形象。例如,一位攝影家想要拍攝一夥向他走來的人群,他們越來越近,人也顯得越來越高大。應當何時按下快門?人的形象越大,就越能看得清楚,與四周環境相比,人物就越顯得重要。照片的特點隨著主體的大小而變化。攝影家應當抓取哪一種畫面,取決於他對時間的選擇。

    選擇時間的意義,就是認識一切條件成熟的時機。認識照片的各個組成部分結合到一起形成一幅優美圖案的時機,而且要能抓取到這一瞬間。

    光線、氣候和季節

    主體形象的變化可以由運動所引起,也可以由光線、氣候以及季節的不同所引起。要選擇這些外部因素與主體的特點和照片的目的相協調的瞬間,還是一個時間選擇的問題。

   在這些因素中,有的影響比較明顯,有的則難以捉摸。比如,季節的影響是很清楚的,同樣的風景或樹木,夏天和冬天看起來大不相同。但對於沒有經過訓練的人來說,光線的特點和方向的差異就不是很明顯了。一堵質感很強的牆壁,只有陽光角度很恰當的時候才能看得出來,一天當中這樣的時間可能只有15分鐘,其餘時間看上去可能都顯得沉悶而單調。一座山,一所房屋,一棵樹,它的陰影可能在上午處於不恰當的方向,但到下午卻非常合適。在室外拍攝肖像,霧濛濛的或陰暗的天空光要比直射陽光好。富於經驗的攝影家會相應地選擇他的拍攝時機。在陽光下拍攝一位精疲力盡的鄰居,會顯得“英俊而優雅”,不象在灰暗或雨天裏拍攝的那樣,把可憐的真相暴露無遺。

    一般攝影者往往在看到一種吸引他的景物時,就動手拍攝。很少考慮這張照片如果在一天中的不同時間裏、不同光線下或不同季節裏拍攝的話會更吸引人。當然,通常採取這種即時行動的原因是時間緊迫,現在不怕就不能再拍了。這確實是許多攝影記者最感喪氣的事。交搞期限和費用的限制迫使他們只得在情況並不最好時匆忙動手,完成任務。遺憾的是,沒有充分的時間。攝影家就不能有效地選擇拍攝時機。室外攝影中,為了取得最好的效果。尤其要進行等待,有時需要等待很長時間。

    當需要陽光的時候天空偏偏是灰暗的,需要風雲變幻增強效果時,天空偏偏萬里無雲,這時候,攝影家必須加以權衡。要麼利用現有條件盡力去做,要麼,如果他是個精益求精的攝影家的話,就等到時機更好時再來,或者省下膠片去拍別的。

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