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《夏山圖》 - 作品賞析

本卷為全景式構圖,描繪夏季山野景物。卷首為江水沙岸遠山隱現的平遠之景,繼而轉入煙籠霧鎖的崇山峻嶺,點綴以舟橋水榭樓閣寺廟及行旅、漁樵、高隱等人物活動,墨色明潤,景物多變,從中可明顯看到燕文貴山水的影響。在所有傳為董源的山水畫中,最具董源風格的傑作首推《夏山圖》卷。拖尾有明代董其昌的長跋,定為“董源畫卷”,隔水綾上有“董北苑夏山圖神品”的題跋。這卷《夏山圖》應是董源畫藝爐火純青、精力旺盛時的力作。

《夏山圖》展現了江南峰巒疊翠,雲霧繚繞,林木繁茂的夏日景致,畫中繪有許多辛勤勞作的山民和家畜,洋溢著濃厚的自然氣息和生活情趣。

作者取全景式的橫向構圖,從“高遠”取景,鬱鬱蒼蒼、樸茂華滋,濃厚朗潤的山色與遠近相形、虛實掩映的空間感是此畫的兩個重要特點。圖中央是起伏連綿的山巒,上部是一道一道的山巒,由近向遠逐漸推展開,山巒與沙磧都同中央的山巒相平行的。圖的下部水面空闊,一道道沙磧和坡丘在水上和岸邊延伸推展,沙磧與河岸之間,兩人泛一葉扁舟順水漂蕩,岸上樹木叢生,百草豐茂,似有牛羊在悠閒地吃草。圖中所繪雜木或顧盼有姿,或靜穆佇立,形態各異。遠山的體勢、脈絡起承轉合得自然分明,峰巒起伏平緩,坡丘相抱,山勢在聚攏和延展中作有節奏的變化。為了加強畫面的縱深感,作者在圖中虛處繪出流動著的煙雲和溪流。

在該圖中,作者還大膽採用了平行構圖法。然而平行使用過多極易引起平均,使畫面顯得單調,但作者用了一些處理手法避免了這一後果。首先,作者以蜿蜒起伏的線形勾畫山巒形狀,在參差錯落間使山與山顯出相違之處。其次,作者在對畫面的皴染中把墨色分出濃淡,點線分出疏密。《夏山圖》以中央山巒為主體,有步驟、有層次地以兩點皴法和披麻皴摹畫點染,濃、淡、幹、濕的筆墨交替迴圈使用,南方山峰潤濕蒼翠的特徵盡現眼前了。而且,作者對不同的峰巒皴染程度也不同:近處的墨色較深,遠處的則以淡濕的墨色勾染,從而造成距離上的差異感。此外,作者把景物穿插其間,打破了平行的規整格局。

整幅《夏山圖》氣勢雄偉蒼鬱,表現手法抽象簡練,將夏日自然中蘊藏的那種勃發的生命活力和躁動的氣氛全盤托出,值得人再三賞讀回味。
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